نظرة عامة

يعمل الفنانان مانُو غروسو وإد توادل معًا في مجالات الرسم والتصوير الفوتوغرافي والنحت والتركيب. وتستكشف ممارستهما المشتركة الذكورة والألفة والحضور الجسدي والغياب. وغالبًا ما يبدأ عملهما بصور رقمية عُثر عليها، وقد شرعا مؤخرًا في استخدامها مادةً مصدرية لرسومات منتجة ميكانيكيًا.

في هذا المشروع، استخدما نظام UUNA TEK 3.0 بمقاس 2 × 2 متر لإنشاء أعمال كبيرة الحجم تستند إلى صور عُثر عليها لأجساد وديكورات داخلية وملابس وأغراض. وفي هذه الصور، يُنقل الحضور الإنساني مباشرةً من خلال الشكل، وغير مباشرة من خلال المساحات والأغراض والآثار المادية المحيطة به.

أدى دمج راسِمات الأقلام من UUNA TEK في مرسمهما إلى توسيع الإمكانات التقنية والمفاهيمية لتعاونهما على نحو كبير. وابتداءً من طراز UUNA TEK H A0 ووصولًا إلى نظام UUNA TEK 3.0 مخصص بمقاس 2 × 2 متر، تطورت الراسمة من أداة إنتاج إلى جزء فاعل من عمليتهما الإبداعية.

وعلى وجه التحديد، تتيح الآلة الأكبر حجمًا، بمقاس 2 × 2 متر، لغروسو وتوادل إنتاج رسومات كبيرة الحجم، وتجربة أدوات ومواد مخصصة، وإنشاء قوالب بالحجم الكامل للمنحوتات والتركيبات.

الخلفية الفنية: الرسم بوصفه أثرًا للحضور الإنساني

تتمثل إحدى الأفكار المحورية في ممارسة غروسو وتوادل التعاونية في مفهوم الأثر: العلامات والأغراض والبقايا المادية التي يُسجَّل من خلالها الحضور الإنساني.

تتنقل رسوماتهما بين الأجساد، والديكورات الداخلية، والملابس المهملة، والأغراض المنزلية، وغيرها من أشكال الأشياء اليومية العابرة. في بعض الأعمال، يظهر الجسد بوضوح مباشر؛ وفي أعمال أخرى، يُلمح إليه من خلال المساحات والأغراض والآثار التي يتركها من حوله.

غالبًا ما تُؤخذ صورهما المصدرية من أرشيفات على الإنترنت. وكثير منها صور رقمية مضغوطة أو منخفضة الدقة. ومن خلال عملية التخطيط، تتحول هذه الصور إلى رسومات مادية كبيرة الحجم.

إن تقديم الصور من خلال عملية ميكانيكية دقيقة قائمة على المتجهات يزيل قدرًا كبيرًا من الضوضاء البصرية للمادة الأصلية. وتتناقض الدقة الميكانيكية لآلة الرسم مع الألفة والحضور الجسدي المتأصلين في الصور الأصلية.

لماذا استخدام آلة للرسم؟

يرتبط اختيار آلة الرسم ارتباطًا وثيقًا بالموضوعات التي يتناولها غروسو وتوادل في عملهما.

غالبًا ما يرتبط الرسم التقليدي بالحركة التعبيرية واللمسة الجسدية ليد فنان بعينه. ومن خلال نقل هذا النشاط إلى آلة، يُدخل الفنانان عمدًا مسافة بينهما وبين الأثر النهائي.

يعمل الراسم كبديل ميكانيكي ليدي الفنانين. وتكثّف حركات الآلة المنضبطة والمتكررة الإحساس بأن شيئًا ما، أو شخصًا ما، مفقود.

يزيد هذا الإزاحة من تعقيد فكرة التأليف الفردي أيضًا. فالرسومات تنشأ من تعاون بين فنانين اثنين، ومواد مصدر رقمية، وبرمجيات، وحركة ميكانيكية، ومواد مادية.

دمج UUNA TEK H A0 في الاستوديو

قبل دعوتهما لاختبار النظام الأكبر بمقاس 2 × 2 متر، كان غروسو وتوادل قد بدآ بالفعل بدمج الراسم UUNA TEK H A0 في الاستوديو وعملية العمل التعاوني بينهما.

وفّر الراسم في البداية طريقة موثوقة لترجمة الرسومات الخطية الرقمية إلى صور مادية كبيرة. لكنه بمرور الوقت أصبح أكثر من مجرد أداة تنفيذ، إذ بدأ يؤدي وظيفة مساعد استوديو آلي وإطار قابل للتكيّف للتجريب المشترك.

أتاحت الآلة للفنانين اختبار كيفية تحويل الصور الفوتوغرافية المعثور عليها والرسومات المتجهية إلى علامات مادية. كما أنشأت نقطة التقاء بين عدة مجالات في ممارستهما، منها:

· التصوير الفوتوغرافي

· الرسم

· النحت

· التركيب الفني

· البرمجة الرقمية

تعمل هذه العمليات بصورة متبادلة ضمن عملهما. فقد تصبح صورة فوتوغرافية مصدرًا لرسم مرسوم بالراسم، بينما قد تؤدي رسمة لاحقًا وظيفة قالب أو مكوّن نحتي أو عنصر ضمن تركيب فني.

تتيح مرونة الراسم لغروسو وتوادل الانتقال بين هذه التنسيقات دون التعامل معها بوصفها مجالات إنتاج منفصلة.

التوسّع إلى UUNA TEK 3.0 مخصّص بمقاس 2 × 2 متر

انطلاقًا من خبرتهما مع الراسم A0، دُعي غروسو وتوادل لاختبار كيفية تطوّر ممارستهما التعاونية في الرسم على نطاق أكبر بكثير، باستخدام نظام UUNA TEK 3.0 مخصّص بمقاس 2 × 2 متر.

أدّى العمل بهذا المقياس إلى تغيير الحضور المادي للرسومات وطرق تركيبها على حد سواء. فبدلًا من أن تقتصر وظيفتها على كونها صورًا على الورق، أصبح بإمكانها الامتداد إلى مساحة المعرض بوصفها تركيبات معمارية أو غامرة.

بعرض مترين، تشكّل الخطوط الرفيعة والموحّدة للآلة شبكة واسعة من الإحداثيات المكانية. ويمنح هذا المقياس الرسومات حضورًا ماديًا أكبر، وينقل علاقة المشاهد بها نحو تجربة أكثر غمرًا وتجسيدًا.

يُحدث هذا تباينًا مثمرًا داخل العمل: فالصورة التي تتناول غياب الإنسان تكتسب حضورًا ماديًا قويًا.

يتيح التنسيق المخصّص أيضًا إنتاج أعمال ترتبط مباشرةً بأبعاد الجدران والأرضيات والأسطح المعمارية الأخرى. لذلك تصبح الرسمة طريقة لتنظيم المساحة بقدر ما هي طريقة لإنشاء صورة.

تحويل الصور منخفضة الدقة إلى رسومات كبيرة الحجم

ويطرح تحجيم الصور الرقمية التي عُثر عليها إلى مترين تحديات تقنية وإبداعية على حد سواء.

تحتوي العديد من الصور المصدر على آثار ضغط وبكسلة وضوضاء بصرية. ويكشف تكبيرها عن حدود الملف الرقمي بدلًا من إخفائها.

وتترجم آلة الرسم هذه العيوب إلى علامات مادية متصلة. وتصبح مواطن الخلل الرقمية والخطوط المحيطية غير المستقرة خطوط حبر دقيقة على الورق والأسطح الأخرى.

وتنشئ هذه العملية تباينًا بين المقياس الصغير والدقة المنخفضة وقابلية التخلص الظاهرية من الصورة المصدر، وبين المقياس الكبير والحضور المادي للرسم النهائي.

ومن خلال ساعات طويلة من الرسم المتواصل بواسطة الآلة، تُترجم الصورة إلى عمل مادي كبير، جامعًا بين مقياسين وزمنيتين وشكلين مختلفين جدًا من الاستثمار المادي.

وتمنح الرسومات الناتجة حضورًا ماديًا وحجمًا لصور قد يُغفل عنها لولا ذلك ضمن التدفق المستمر للمحتوى عبر الإنترنت.

برمجيات مخصصة ومسارات عمل تجريبية

كما أدى هذا التعاون إلى تطوير غروسو وتويدل لمسار عمل برمجي متخصص.

وبدلًا من استخدام الراسم من خلال إعداداته القياسية فقط، يكيّفان برمجياته لكل عمل. وتتيح الإضافات المخصصة لهما تغيير كيفية رسم الآلة، بما في ذلك تسلسل الخطوط الفردية وحركتها وتنفيذها.

يمكن أن تؤثر هذه التعديلات في كيفية ترجمة الصورة، وتنظيم خطوطها، وحركة الآلة عبر الرسم.

ويتيح هذا تطوير عملية رسم آلي مميزة لكل مشروع بدلًا من تطبيق الأسلوب الآلي نفسه مرارًا.

حاملات أقلام مخصصة، وأدوات رسم، وأحبار

تُدمج التعديلات الرقمية مع تدخلات مادية في الآلة.

يطوّر غروسو وتويدل داخل الاستوديو حاملات أقلام مصممة خصيصًا، وأدوات رسم تجريبية، وخلطات أحبار متخصصة. وتتيح هذه التعديلات لنظام UUNA TEK العمل بمواد وأدوات تتجاوز الأقلام التقنية التقليدية.

ويؤثر تغيير الحامل أو أداة الرسم أو تركيبة الحبر في الضغط والمقاومة وحركة السائل المشاركة في عملية الرسم الآلي.

ويُدخل هذا قدرًا من عدم القدرة على التنبؤ المادي إلى نظام آلي دقيق في الأساس. فقد يسيل الحبر أو ينساب أو يتجمع أو يستجيب للسطح بشكل مختلف أثناء تحرك الآلة.

تستكشف هذه التجارب العلاقة بين التحكم الميكانيكي والسلوك غير المستقر للمواد المادية. وتحتفظ العلامات الناتجة بانتظام الحركة الروبوتية، مع إظهارها في الوقت نفسه آثار الاحتكاك والمقاومة والفشل.

استخدام آلة الرسم للتخطيط بالحجم الكامل

لقد غيّر الراسم المخصص بمقاس 2 × 2 متر أيضًا التنظيم العملي للعملية التعاونية بين غروسو وتويدل.

إلى جانب إنتاج أعمال مكتملة للعرض، يمكن استخدام الآلة لإنشاء:

· قوالب للتركيب بالحجم الكامل

· مخططات هيكلية

· أدلة القطع والتجميع

· نماذج أولية للأعمال النحتية

· مخططات لتركيبات المعارض

يسهّل إنتاج هذه العناصر بمقياس 1:1 على الفنانين فهم كيفية شغل العمل للغرفة قبل تشييده أو تركيبه.

لذلك تدعم آلة الرسم كلًا من التجريب والكفاءة. فهي تساعد على الربط بين المسودات الرقمية والمتطلبات العملية لإنتاج تركيب كبير بالتعاون.

التأثير في الممارسة التعاونية

وسّع الانتقال من UUNA TEK H A0 إلى UUNA TEK 3.0 المخصص بمقاس 2 × 2 متر ممارسة غروسو وتويدل بعدة طرق مهمة.

وعمليًا، أتاح لهما ما يلي:

· إنتاج رسومات على نطاق واسع

· تحويل الأرشيفات الرقمية إلى أعمال فنية مادية

· دمج الرسم مع النحت والتركيب

· تطوير برمجيات مخصصة وسلوكيات للرسم

· تجريب أدوات وأحبار ومواد مصممة خصيصًا

· إنتاج مخططات وقوالب دقيقة بالحجم الكامل

· اختبار الأفكار من خلال عملية ميكانيكية مشتركة

أصبحت آلة الرسم أيضًا منفصلة مفاهيميًا عن العمل. ويعزز جهدها التكراري، وانفصالها الميكانيكي، وإزالتها ليد الفنان المميزة، موضوعات الحميمية والمسافة والغياب الجسدي التي يستكشفانها ضمن ممارستهما.

يمكن النظر إلى الآلة على أنها تؤدي دورًا نشطًا في التعاون. فبدلًا من تنفيذ التعليمات فحسب، توفر لغروسو وتويدل نظامًا رقميًا وميكانيكيًا للعمل معه وضده - لاختبار الأفكار وتعديلها وإنتاجها معًا.

ملخص: آلة رسم UUNA TEK بوصفها نظامًا تعاونيًا للاستوديو

أتاح نظام UUNA TEK لآلة الرسم أن تصبح أكثر بكثير من مجرد وسيلة لإعادة إنتاج الصور الرقمية.

ضمن ممارسة غروسو وتويدل، يعمل في الوقت نفسه بوصفه:

· أداة رسم واسعة النطاق

· مساعد استوديو آلي

· منصة للبرمجيات المخصصة

· نظام تجريبي للمواد

· أداة لتخطيط المساحات بالحجم الكامل

· شريك مفاهيمي

· نظام ميكانيكي يشكّل عملية اتخاذ القرارات الفنية

أتاح المقاس المخصص البالغ 2 × 2 متر إمكانات جديدة لإنتاج رسومات وتركيبات أكثر غمرًا، مع الحفاظ على دقة الخطوط المرسومة وجودتها المادية المميزة.

من خلال نظام UUNA TEK، أصبح الرسم الميكانيكي جزءًا محوريًا من طريقة تطوير غروسو وتويدل لعملهما معًا. ويتيح لهما الانتقال بين الصور الرقمية والرسم والنحت والتركيبات واسعة النطاق، واستكشاف العلاقة بين الحضور الجسدي والغياب والأثر الذي ينتجه النظام ميكانيكيًا.